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“民歌之乡”安康的这些民间音乐你知道多少?

陕南民歌精选 2019-07-02 18:18:45


  安康素有“民歌之乡”的美称。 汉江两岸是唱山歌、情歌、小调的胜地; 各种劳动号子以汉江号子最为著名,她以乐句短、起伏大、节奏紧、 气氛跌宕豪放而激荡着汉水文化的发展进程, 是安康民间音乐中一份宝贵的财富。民间鼓唱乐,锣鼓乐为生活中的红、白喜事争光添彩。民间小戏陕南道情、弦子腔、 大筒子戏等等,以及曲艺形式的安康曲子(坐唱), 常年活跃在城乡,村舍,现众无不喜闻乐见,久演不衰。


  1、安康市民间舞蹈。 小场子流传于秦巴山区、汉江两岸的安康、旬阳、汉阴、石泉、紫阳、 宁陕等地,以安康市恒口、五里、大河等农村乡镇为普遍和活跃。过去每逢春节、灯节、 庙会或群众办喜事时,常由会首或办事的主家邀请几班小场子艺人进行表演,以增添喜悦欢乐的气氛。


  《小场子》的活动多在山区, 由一丑一旦在一米见方的桌面上表演,不可能有大的跳动, 动作幅度较小,以说唱和手中变幻莫测的草帽道具表演为主, 因而就形成了它独有的风格和特点。 也正是由于这种独特的演出形式,诙谐风趣的说唱, 尤其是丑角手中的草帽圈,在艺人手中可随心所欲, 二十几种帽花可转身即变。丑角(称“阳坡”)要求动作收敛, 双腿屈膝下蹲(俗称“扎矮桩”),形态憨厚、表情幽默, 风趣活泼,甚至有些滑稽。 旦角(称“阴坡”)过去多为男扮女装,以唱为主,动作优美, 以双膝向下微闪的“小颤步”为基本动律, 手中舞动着花扇和手绢,边唱边舞。丑旦两者在节奏上、动律上、表演上, 形成了一高一矮,一丑一美,一刚一柔, 一屈一伸的鲜明对比。除了丑旦各自的基本动作外, 以双人舞组合为主、基本组合有“三缠腰”、“三见面”、 “三碰头”、“三戏水”等。


  根据传统习惯,丑角以逗为主,旦角以唱相配。 两人常用说、唱、演等手法,表演有情节的故事, 有人物形象的“花鼓子”。常演的节目有《西楼会》、 《卖翠花》、《送香茶》、《迎春》、《拜年》、 《看花园》等。表演时丑角诙谐、夸张、风趣, 动作幅度大,可转桌子三个角;旦角表演含蓄、羞涩, 只在桌子一角扭动。就其表演风格上有以下特点:1、 两人须在桌子上表演,即一男一女, 女角必须由男性扮演相互配合。2、唱地方民间小调;七岔、八岔、 花鼓子、大同子等, 即带有完整故事情节的民间小戏。 3、属鼓乐型歌舞,无弦乐伴奏。4、载歌载舞, 有固定套路,唱一段,舞一段,如此循环,引人入胜。 同时也形成了独有的动作组合, 如“半边月”“黄龙缠腰”“矮椿”“三缠腰”“双蝴蝶”等是二人相互配合的典型动作。为了丰富表演, 旦角身穿戏曲衣裙, 一手持扇,一手拿手帕。丑角身穿短式衣服, 手拿一个直径不到二尺的草帽圈。这草帽圈变化多端, 奇异多彩,既是手中的一个道具, 又可成为标志人物身份的帽子。因此, 形成了《小场子》表演的一种独特风格。


  小场子表演时的“耍草帽”最好的要数安康市恒口镇的已故老人李致莲。他小时候是个放牛娃, 爱唱民歌和花鼓子,“八岔”、“大同子”常是曲不离口。


  一次,李致莲在演出时, 在桌上边唱边耍了几种草帽花样,一下子轰动了围观者, 大家一致要求他多耍几手。从此,他常常放牛时琢磨、 研究草帽圈的变化,相继创造了二十多种耍法, 其中有:“小开门”“倒银扭丝”“满州帽”“单刺叭”“双护耳”“菱角帽”“和尚帽”等。 李致莲耍帽有三个特点:一是丰富,新颖,一个草帽圈可变多种样式。二是速度快,令人神往,他边唱边扭一回身。一转圈就可变换一种,几乎达到了随心所欲的境地。三是帽圈的变化, 做到了从内容和人物形象出发。 不管是“稍公帽”“牛抵角”“螺丝帽”都是从塑造人物出发, 刻画人物的性格、表现情感,渲染意境起到了画龙点睛的作用。


  李致莲在解放后曾多次参加省、 地举办的民间艺术会演,1955年参加全国民间音乐舞蹈会演中, 将他耍的草帽圈技艺向兄弟省的同志进行了传授和辅导。1983年已八十高龄的李致莲还同他72 岁的搭挡参加了安康民间舞蹈会演。1988年病故,在患病期间, 地、市文化局、群艺馆、文化馆的领导派专人看望, 并送去了慰问品。


  子舞;狮子舞流传很广, 也是流传我市民间舞蹈形式之一.狮子形象威武雄壮,人们借寓狮子来表现我们民族的勇敢和力量,认为狮子可以驱魔、 避邪、保平安。